从形神之辩到熟后生境：张宝涛水墨艺术的哲学维度与当代突围

在当代艺术生态场域中，张宝涛以水墨人物肖像画为实践载体，构建起极具个人标识性的艺术范式。其创作理念深植于传统文人画论的精神根系，又在现代性语境下进行创造性转化，形成了独特的艺术话语体系，展现出一位当代艺术家对艺术本质的持续追问与不懈探索。(人物摄影:邯郸日报.邱勇慧)

一、艺术本体论：从形神之辨到意境生成

张宝涛的艺术哲学体系以苏东坡“绘画以形似，见与儿童邻”的形神观为理论基石，强调绘画应超越物象再现的表层维度，追求“象外之象”“景外之景”的意境生成。他认为，真正的艺术创作需突破传统写实主义的桎梏，将诗性精神注入笔墨语言之中，实现诗书画的多维交融。这种理念源自对传统文人画“以形写神”“气韵生动”美学传统的继承，通过对笔墨符号的解构与重构，赋予作品深厚的文化积淀与超越性的精神品格，使创作伊始便摆脱匠气束缚，迈向艺术本体的形而上探索。

二、风格范式：苦涩美学与人文观照

在艺术风格的建构上，张宝涛独创的“苦涩美学”范式极具学术价值。他以凝练的笔墨语言勾勒人物精神图谱，通过皴擦点染的技法处理，将岁月沧桑转化为视觉符号，在人物皱纹肌理与眼神神态的刻画中，实现对人性深度的开掘。这种苦涩风格绝非消极情绪的宣泄，而是基于“成教化，助人伦”的艺术使命，以图像叙事承载社会现实的观照。他将艺术创作视为时代的镜像，通过对人类生存状态的具象化表达，引发观者对生命意义的哲学思辨，赋予作品强烈的现实介入性与人文厚度。

三、创新路径：传统转化与现代性探索

张宝涛的创作实践始终贯穿着对艺术边界的突破意识。他采取“古今通变、中西互鉴”的方法论，从凡·高色彩的情感张力中汲取表现主义元素，借鉴黄宾虹“五笔七墨”的笔墨构成，将传统水墨程式与现代审美意识相融合。在构图形式上，他突破传统人物画的静态范式，运用解构重组的手法营造视觉张力;在墨色处理上，通过干湿浓淡的层次变化构建空间纵深感，形成既具东方水墨神韵又符合当代审美的新图式语言，展现出对艺术创新规律的深刻把握。

四、艺术史观：“生-熟-生”的辩证发展论

在艺术发展规律的认知上，张宝涛提出“生、熟、生”三阶段理论，这一观点暗合中国传统画论中“由工入拙”的美学思想。他认为，艺术家需经历技法熟稔的“熟”阶段，再通过对人生阅历的内化与升华，达到“熟后生”的境界，使作品呈现出稚拙天真、自然洒脱的审美品格。这种将艺术创作与生命体验相联结的理念，突破了单纯技法层面的讨论，揭示了艺术发展与主体精神成长的内在关联，为当代艺术创作提供了极具启发性的理论视角。

五、价值坚守：独立精神与艺术纯粹性

在消费主义与图像狂欢的时代语境下，张宝涛坚守苦涩风格的创作路径，彰显出艺术家的独立精神与文化担当。他拒绝迎合市场媚俗的审美趣味，以“虽千万人吾往矣”的勇气，在水墨艺术领域深耕细作。这种坚守不仅是对艺术本真性的捍卫，更是对“艺术何为”这一终极命题的有力回应，为当代艺术创作树立了精神标杆，激励着更多创作者坚守艺术理想，追求学术品格。

张宝涛的艺术实践，是传统水墨语言在当代转型的成功范例。他以深厚的学术修养为根基，以敏锐的创新意识为驱动，在人物肖像画领域不断突破，为当代水墨艺术的发展提供了新的可能性。其艺术探索不仅丰富了中国绘画的表现语汇，更以独特的人文视角与精神追求，为当代艺术创作注入了新的思想活力。(袁庆禄 2025年6月6日)

袁庆禄：系中国美术家协会国家重大题材美术创作艺术委员会委员、中国艺术研究院研究员、中国国家画院版画专业委员会研究员、中国文化艺术促进会艺术委员会委员版画院研究员、河北画院版画院院长，享受国务院颁发的专家“政府特殊津贴”。